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Dimitri Levitski 1735-1822 l’atelier du peintre et l’allégorie de la sculpture.
Disponibilité :
EN STOCK€23.000,00
Fils d’un pope, Dimitri Levitski naît en 1735 à Kiev et s’éteint en 1822 à Saint- Pétersbourg.iI fut l’élève d’Antropoff et très vite nommé membre de l’académie impériale des Beaux-Arts de Saint-Pétersbourg en 1769.
L’impératrice Catherine II lui commanda plusieurs portraits, ainsi que le comte Stoganoff, Il fut célèbre dans toute l’Europe, en France il fit en autres le portrait de Diderot
Il fut le maître de Vladimir Borovikovski, portraitiste qui domina l’art Russe au XVIII ème siècle.
Ces deux tableaux nous offrent pour l’un une scène qui se situe dans l’atelier du peintre, un Émir regarde admiratif le portrait de sa bien-aimée, pour l’autre une allégorie de la sculpture. Un sphinge en marbre trône au centre de la scène pointé par son maître devant une assemblée bercée par un luthe et un violon.
Finesse et élégance , une ambiance feutrée et envoûtante nous transporte au cœur de ces deux scènes exécutées avec brio.
L’un des tableaux porte une signature en bas à gauche.
Ils sont réhaussés d’un cadre à patine noire et dorée, ils ont été rentoilés.
Fils d’un pope, Dimitri Levitski naît en 1735 à Kiev et s’éteint en 1822 à Saint- Pétersbourg.iI fut l’élève d’Antropoff et très vite nommé membre de l’académie impériale des Beaux-Arts de Saint-Pétersbourg en 1769.
L’impératrice Catherine II lui commanda plusieurs portraits, ainsi que le comte Stoganoff, Il fut célèbre dans toute l’Europe, en France il fit entre autres le portrait de Diderot
Il fut le maître de Vladimir Borovikovski, portraitiste qui domina l’art Russe au XVIII ème siècle.
Ces deux tableaux nous offrent pour l’un une scène qui se situe dans l’atelier du peintre, un Émir regarde admiratif le portrait de sa bien-aimée, pour l’autre une allégorie de la sculpture. Un sphinge en marbre trône au centre de la scène pointé par son maître devant une assemblée bercée par un luthe et un violon.
Finesse et élégance , une ambiance feutrée et envoûtante nous transporte au cœur de ces deux scènes exécutées avec brio.
L’un des tableaux porte une signature en bas à gauche.
Ils sont réhaussés d’un cadre à patine noire et dorée, ils ont été rentoilés.
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